宫廷刻帖 清代刻帖前期以宫廷为盛，据《国朝宫史》和《续国朝宫史》记载,其镌刻法帖有百种之多,大都是乾隆时所刻。其中有集历代名家书法的丛帖，更多的则是康熙、乾隆个人的专帖，还有大量的是联句诗。 《三希堂法帖》 康熙二十九年(1690)清宫廷刻了第1部丛帖,即《懋勤..
秦始皇于公元前221年统一六国后，曾先后多次巡行天下，所到之处立碑刻石，宣扬功德。秦刻石原有6处，为丞相李斯所书，是为标准的秦代小篆。但因年代久远，四处刻石早已亡佚，现仅存《泰山刻石》10个字，《琅琊台刻石》十几行，且字迹剥蚀。 秦时小篆可分两种，一种为权..
“妾徼”玉印，东汉，印面2.1×2.1cm，通高1.4cm。 此为东汉私印，青玉质，琢造，鼻钮。印文字体为汉篆，白文，右起横读“妾徼”，二字并列，其篆法尚精，而布局稍散。印台四垂直面各有一组减地凸起的窃曲纹饰，台面向上敛成斜坡状，并微有下凹成弧形，其上布满阴琢的..
东汉延熹七年（164年）十月立。隶书十五行，行二十六字，无撰书者姓名。在河北元氏西北四十五里王村山下。此碑出土较晚，然气魄之雄伟，汉隶中无出其右者。其书法方正古健，点划之中有篆籀之意，粗犷俊朗，有独特的阳刚之美。清扬守敬评此碑：“雄伟劲健，《鲁峻碑》尚..
平陵居士归昌世（公元1573年-1645年），明末著名书画篆刻家，字文体，号假庵，明代散文大家归有光之孙，原籍江苏昆山，后来移居常熟。他早年即工古文诗词，书宗晋唐，亦善书画，尤擅草书，兼工篆刻。诗文得家法，与李流芳、王志坚并称为昆山“三才子”。他的画作，长于..
田黄兽钮引首章(明)（图）田黄兽钮章(明)田黄素方章(清代中期)（图）田黄雕龙平钮章(清中期)（图）重４６０克，１９９９年拍卖价格为３０万元，田黄章珍贵，大料更加难得。 寿山石双螭钮方章（图） 鸡血石引首章（图）鸡血素方章(清代晚期)（图）重９７克，昌化石的价值..
痛饮读离骚 我思古人实获我心 张灏私印 苏宣之印 啸民 苏宣（约公元1553年—1626年），明代篆刻家，字尔宣、啸民、朗公，号泗水，安徽歙县人。其父苏汇善古文词，苏宣幼承庭训，雅好诗书剑术，旁通经史百家，于金石碑碣之学研究尤深。后来，他纵览秦汉玺印，经过精心摹..
《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》，商代武丁时期的作品，风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。不愧为甲骨文书法中的杰作。
中国古玺起源于劳动工具———印模。河南舞阳贾湖史前聚落遗址出土的“十”字形陶印（模）、河南渑池郑窑第三期文化遗存所出的“田”（？）字边款圆窝纹陶印（模）是古玺的“雏形”，是我国玺印滥觞期的代表作，距今已8000余年。汉字是世界上最古老的文字之一，从西安半..
方介堪刻“潇湘画楼”张大千用印 “潇湘画楼”象牙章，朱文，鸟虫篆，通高57mm，矩形印面，长37mm，宽28mm。印材硕大，牙质细腻，包浆温润。 “潇湘画楼”为张大千书画堂名之一。方介堪为张大千治印数十方，其中有多方为他得意的鸟虫篆印。他古文字功力深厚，常常不写..
李叔同肖形印 二十世纪二三十年代，上海已成为全国文化艺术的重镇，汇集了一大批文化名人和艺术名流，可谓是群贤毕至、少长咸集。正是拥有如此深厚的文化底气和如此多元的艺术资源，海上文人不少也秉承了中国文人的传统雅好和古典遗绪，篆印弄石、分朱布白、操刀镌刻，..
万事如意图 辽宁沈阳，是一座名胜古迹众多的文化名城，这里孕育了许多优秀的民间收藏家，赵明义便是其中的一位。经过多年的不懈努力，他在收藏研究“梅花篆字”领域取得令人瞩目的成就。历史上“梅花篆字”经历了商、汉、唐、宋、元、明、清诸朝的风雨沉浮。早在商朝时..
中国古人将书写在丝织品上的字迹称为帖，书写在竹、木上的字迹称为简牍。造纸术发明后，纸与丝织品并用于书札，凡是小件篇幅的书迹，都称帖。宋代，汇集历代名家书法墨迹刻在石或木板上并拓成墨本的亦称为帖。因为这些墨迹是学习书法的范本，所以又称为法帖。汇集数家书..
沪上著名篆刻家符骥良老先生，收藏着一幅写意画精品《向日葵图》，是唐云30多年前送给他的。画幅96.5×54厘米，纸本设色，6盘葵花向阳盛开，大笔头挥洒的枝叶纷纭繁茂，其用笔柔中有刚，色彩明丽热烈，层次丰富。近日，符老向我讲述了他获得这件作品背后的故事。上世纪7..
润物细无声(篆刻)张鸿林 初识张鸿林是在一次书画展上。张鸿林人很随和，话很少，在人群中并不引人注目。展览上许多人对张鸿林的篆刻赞不绝口，他所刻的“润物细无声”布局得体大方，“细”字所形成的空白与“声”字下方的空白互相呼应，“无”字既与“声”字穿插，又与..
