名头＋尺幅非书画投资定律

很长一段时间以来，人们衡量一位画家在市场上的地位，往往采用的是按平方尺的画幅来计价，特别是在一些专业网站以及媒体的评论中，往往对于这个计价标准进行排序，以判断这位画家作品的市场趋势。但书画投资并不是简单的“计算题”，而画作的价值也不仅是一两个因素就能判断出来的。在上世纪90年代末，人们已经开始认识到这个误区。一个最典型的例子就是1997年中国嘉德拍卖会上，齐白石的一幅《苍蝇》只有9.7厘米×7厘米大小，经过激烈竞争，最后以19.8万元成交。 美术 艺术 国画 油画 绘画 书法

　　书画的价值究竟由什么决定呢？每个人都会有自己的答案，但从目前的拍卖市场上来看，“画工＋热点＋X”似乎是最能体现价值的公式。公式中的前两者自然不用说，“X”是指不可预测的拍卖市场因素。在此次香港佳士得春拍中，这个公式得到了很好的体现，像吴冠中的作品，成交价既有300万至400万港元的，也有40多万港元的。张大千的工笔《猗猗修竹》立轴，成交价达到了236万港元。在拍卖之前，香港佳士得的高级副总裁、书画专家江炳强就非常看好这幅作品，他说：“画以李息斋写竹法绘就的。众所周知，其临摹宋元明各家画法颇多，深得藏家所爱。500年来各家画风各异，但仅张大千一人能博而精。像《猗猗修竹》这样工笔巨轴佳作恐怕仅此一件，堪称是这一题材画法的孤本作品。”最终的成交价也证实了这个观点。

　　另外，光看名头也不能决定作品的价值，中小名头的书画精品在此次香港佳士得拍卖会上，也深受市场欢迎。像陈年在1924年创作的《临流抚琴》，成交价为1.2万港元，而像申石伽、江寒汀等中小名头的精品成交也十分活跃。可见市场热点并不一定是由大名头画家带动的，中小名头的画家也会有机会。