“湖南造”的特点是所造伪品装裱形式有画幅、字轴、对联。它的质地特殊，既不用纸，也不用绢，均用绫本或缎本进行伪造，它先将伪造的书画染色后，用水大力、多次洗刷，绫和缎表面的亮光被冲刷掉，以显得灰暗、陈旧，经染色，有小米黄和湖蓝色两种。由于是染色后又人为制造破损，作品表面的陈旧色和损坏程度很不自然，其手段极为低劣。“湖南造”的画面结构疏散，用笔无甚功力，这类伪品也极易辨别出来。如笔者所见，上海朵云轩所藏“湖南造”的明代蒋信《兰石图》(绫本，墨笔，纵104.2厘米，横40.5厘米)轴(见图)、北京故宫博物院所藏其明代普荷《松石图》(绫本，墨笔)轴和南京博物馆所藏其明代何吾驺《松石图》(绫本，设色，纵199.9厘米，横39.2厘米)轴等，均为“湖南造”的典型书画伪品。
据笔者所考，近百年的“湖南造”作伪也有新的变化。最有特色的就是伪造了一大批清政府奖赏曾国藩家族的古代书画作品，伪画虽极差，但曾氏的字仿得却像，很是迷惑人。主持伪造者，有甘半樵(长沙人，善装裱书画)、刘松斋(长沙人，善装裱，亦能画山水)，他们专仿清代名画家“四僧”(石溪、八大山人、渐江、原济)的假画，尤以造渐江的作品较好。除此之外，在长沙还有专造清代名书家何绍基书法作品的毛南陔(长沙人，能书法)，还有一位夏士兰(长沙人，善画山水，书学王羲之)，他专造清代名书家王文治的书法作品。这些作伪者甚至伪造湖南地方收藏家曾国藩、曾国荃兄弟以及席宝田等人的收藏印章、题识加于伪作之上，总体上看，其伪造效果较以前一般伪品稍好些。
