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韦羲:安格尔和德拉克罗瓦的分歧--欧洲绘画的分裂及其逐步“终结”

2020-11-04 17:05:31| 发布者:zsdown520| 查看:36| 评论:0| 收藏

安格尔还是德拉克罗瓦,是当时巴黎美术界的现实艺术立场。巴黎的艺术家、收藏家、评论家为此分成两个阵营,争战不息,两位大师的名字成为战斗口号。

长期以来,这场争战被解读为“线条”和“色彩”的对抗,画家安格尔坚守“线条”立场,德拉克罗瓦挺身为“色彩”代言。可是从“线条”和“色彩”的角度看安格尔和德拉克罗瓦之争,似乎过于简单而模糊,笔者目前所见相关论述,不是偏离,就是有所不及。关于这场争战的本质,艺术家自己全部明白吗?也未必,至少他们没有清晰而连贯地说出过。

德拉克罗瓦说,线条就是色彩!安格尔说,色彩是虚构的,线条万岁。

安格尔 《荷马礼赞》1827年 布面油画 386cm×515cm 法国巴黎卢浮宫藏

但是,谁说安格尔没有色彩?德拉克罗瓦的线条又是什么样的线条?这段纷争的实质和影响,有待更为清晰地勾勒,因为现代艺术的源头,可以追溯到这两位大师的分歧。类似的分歧,在文艺复兴时期也曾发生,尽管那时候的分歧未曾引起份争。

16世纪,人们把佛罗伦萨画派和威尼斯画派的风格差异,视为素描(或者造型)和色彩的分歧。那么,安格尔和德拉克罗瓦是“素描”和“色彩”之争吗?事实上,安格尔的绘画里有色彩,德拉克罗瓦的绘画也有素描,所以“素描”和“色彩”之争不准确。如果认为“素描”一词不够准确,那么,可以把素描画成“造型”。我们发现,安格尔和德拉克罗瓦也好,16世纪的米开朗基罗和提香也好,四位画家的作品都有造型。尽管在这个问题上,安格尔并不满意德拉克罗瓦,如同米开朗基罗抱怨提香的造型质量—当年佛罗伦萨艺术家米开朗基罗访问威尼斯,认为提香作品“生动活泼”,色彩令人印象深刻,可惜“形”很槽糕。但是,即便如此,谁能否认提香和德拉克罗瓦的“造型”?

德拉克罗瓦 《希奥岛的屠杀》 1824年 布面油画 417cm×354cm 

那么,15世纪意大利两个画派之间的风格差异是什么,19世纪安格尔和德拉克罗瓦主导的两种风格之间的对抗,又到底为了什么?这可以从威尼斯画派及其对后世的影响中,发现端倪。大家知道,威尼斯画派以色彩著称,可是意大利文艺复兴时期其他画派的色彩都很好,那么威尼斯画派的色彩和其他画派的色彩,区分何在?关键在于直接画法及其分离笔触。在提香之前,整个意大利乃至整个欧洲油画,都是平涂罩染的画法,明暗过渡极其细腻,没有明显笔痕,甚至无痕。提香首先使用分离的笔触作画,打破传统的平涂画法。这种自由的,具有速写性质的,能看到笔触的画法,被称为直接画法。那么,直接画法使色彩呈现出另一种效果,让明亮的更为明亮辉煌,黑暗的更为阴森恐惧。在对光感、氛围以及运动状态的表现上,传统的平涂画法无法与之争锋。

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来源:艺术中国

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